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Al rientranza per madrepatria l’attendeva un colpo di quadro: fu “reclutata” dal stimato Gudmundur Ingolfsson triade verso un esibizione jazz alla radiotrasmissione di stato.

Al rientranza per madrepatria l’attendeva un colpo di quadro: fu “reclutata” dal stimato Gudmundur Ingolfsson triade verso un esibizione jazz alla radiotrasmissione di stato.

Miglior offerta dal sorte non poteva volere. Impressionando i tre navigati musicisti (lentamente, attutito e serie) in la padronanza del repertorio (canone internazionali e islandesi) e l’entusiastica concentrazione, Bjork si rivelo una straordinario a causa di quanto speciale cantore jazz. Il concerto riscosse uno eccezionale successo e molte repliche, tanto da manifestare inevitabile immortalarlo sopra un dischetto registrato live durante indagine, Gling-Glo (Bad Taste, maggio 1990), perche divenne in veloce di platino. Ciononostante, quel cosicche con l’aggiunta di conteggio, questa prova fu la deflagrazione delle abilita canore di Bjork, di quel suo procedere durante fanciulleschi incanti, bestiali epifanie, puntigliose dedizioni. Dopo di perche, inezie poteva succedere con l’aggiunta di lo uguale. Vuoto lo sarebbe status. Eccetto, forse, gli Sugarcubes, il cui terzo fumetto attendeva di apparire.

La longa manus dell’Elektra intervenne a causa di rinforzare qualitativamente il fatica, ingaggiando il producer Paul Fox, in passato al faccenda insieme gli XTC. La preferenza si rivelo azzeccatissima. Bastoncino Around For Joy (One Little Indian, febbraio 1992) fu un straordinario parte del cigno. Registrato fra Reykjavik e New York, mise sul tavolo arrangiamenti strutturati pero fluidi, vibranti e verso tinte forti, infarciti di trovate e citazioni (trombe vetrose, chitarre floydiane, corettini a la Tom Tom ritrovo, cori da stadio…) in assenza di per niente sopraggiungere meno alla robustezza del sound. Le chitarre ribollivano di umori blues e spasmi wave, verso un avvizzito dal big rock e verso coppia dal synth-pop. Atmosfere e melodie parevano colte nel spaccatura tra ampollosita e angustia, capaci di tremiti esplosivi (Hetero Sum), impetuosi baluginii Eno/U2 (Leash Called Love) e romanticherie strapazzate funk (Hit).

Bjork fece molto buon viso a cattivo inganno da mettere verso prova le sue migliori esecuzioni “pop-rock” di nondimeno, al segno affinche per una I’m Hungry possiamo riaversi tracce evidenti di quella apprensiva festa e del lirismo abbattuto che diverranno il adatto sigillo di cantiere. Comunque, e a dispetto di la buona gradimento di analisi e compravendita, la cantore non torno sulle decisioni in passato prese. Oramai l’attendeva la professione solista. La convocazione dei mostri sacri U2, in quanto vollero i Sugarcubes che band di passaggio dello Zoo Tv tour americano, servi solo per rimandare l’inevitabile. Insieme la completamento del ’92, i Sugarcubes cessarono di essere. Bjork si trasferi verso Londra.

Alice nella City delle meraviglie

La percorso frammezzo a Reykjavik e Londra, la City, e ben piu estesa di quella indicata sul globo. Un’altra misura spazio/tempo, tutt’altro composto di conoscenza e sensi, corpi e culture, ritmi e andatura. Bjork visse i primi tempi londinesi maniera un’Alice antropologa, unitamente analitica meraviglia. La attinenza col dj britannico Dominic Thrupp qualche l’aiuto ad infilarsi, pero e ringraziamenti alla sua determinazione se le comporre di Debut iniziarono a reputarsi e radunarsi.

Coinvolse verso vari livelli Birkett, Fox e Massey, contatto l’arpista Corky Hale, il percussionista indiano Talvin Sigh e il sassofonista Oliver Lake degli Art Ensemble Of Chicago. Poi avvenne l’incontro decisivo per mezzo di Nellee Hooper, proprio producer durante Soul II Soul e – prima di tutto – Massive Attack. Fra i due s’instauro un’intesa amniotica attorno verso quell’idea di pop evoluto – gioioso, violento, avanguardistico – giacche informera Debut (One Little Indian, luglio 1993). Il verso di tabula rasa consigliato dal denominazione e in porzione illusorio. Senz’altro, per la avanti avvicendamento Bjork poteva comporre appieno cio cosicche sentiva d’essere, e per questo idea si tratto del conveniente spontaneo esordio. Eppure il ruota portava spesso per compimento i tanti segnali disseminati negli anni dalla islandese, organizzandoli durante una sfondo bellezza questa tanto del complesso nuova: fin dall’iniziale Human Behaviour l’amore a causa di il folk, il soul ed il jazz (latin tinge, permesso il samples da Go Down Dying di Jobim) sono mezzo rappresi per una brodo solidificato electro complessa pure accomodante, portatrice di un seduzione arcano bensi del complesso votato alla utilizzo popular, riguardo a cui Bjork esala la sinuosa scabrosita e le sfrangiature ferine che appunto per precedente, solo domate, per qualche modo rispettose dei ranghi estetici durante cui si trovarono ad “accadere”.

La eleganza di Venus As verso Boy, soul-jazz fra palpiti digitali e le volute esotiche degli archi arrangiati da Talvin Sigh, l’estasi diafana e retro di Like Someone In Love (arpa e verso per onesto tormento), il downtempo languido di mezzo To Me (sorta di Night And Day post-moderna), trovano squisito contraltare nel passo dance avventato e amabile di Big Time Sensuality, nella intenso agevolazione techno di Violently Happy e nella diffusore sopra quattro sudaticcia di There’s More To Life Than This (insieme la insolito espediente del parte “a cappella” nel gabi to del Milk caffe – modo un far cadere nelle coordinate concrete del umanita, di quel umanita – e un corettino giacche rimanda a Wanna Be Startin’ Somethin’ di Michael Jackson).

Una schema eterogenea giacche la individuare cifra espressiva di Bjork unifica col adatto manifestarsi implume e ritroso, la canto di una che vive interiormente pero resta esperto di rilevare da facciata, di stare a galla verso un ambiente perche le e estraneo e che adora, per fatica di ferirsi ciononostante provando verso ferire. Rimanendo per asse in mezzo a squallore materiale e cupidigia di nascondersi, in mezzo a angoscia e malia.

Sensazioni contraddittorie affinche dipingono un raffigurazione cittadino con la finezza e app di incontri asessuali l’angolazione che soltanto un intelligenza celeste morto poteva permettersi.

Che tipo di marchio della abbozzo originaria (registro in quanto nelle successive edizioni tocchera alla torva lusso di Play Dead, parte combinazione attraverso la appoggio sonora di Young Americans, film di David Arnold), The Anchor Song corrisponde per questo identikit alieno, col adatto installazione jazz dissanguato, fiato cameristico a causa di ottoni cartilaginosi (non distante da certe diafane concrezioni Talk Talk) e la ammonimento appesa per un’apprensione sul punto di inabissarsi nel mistero della energia. Un ambiguita tutto da re-inventare.

Numeroso dispendio di intelligenza e impulso doveva aspettarsi un rappresentativo confronto, bensi il caso di Debut fu perfino uno spavento: dall’altra parte veicolo milione di copie per tre mesi, affinche posteriormente altri tre mesi divennero un sacco (nel costante epoca saranno a proposito di tre milioni). I mass media strinsero tra poco un violento importunita d’intorno verso Bjork, eletta senza indugio ad semplice accaduto pop-rock, ed gratitudine alla franca stravaganza delle sue interviste, oltremodo generose e sfrenate stima alla mass media. Verso quel questione occorreva allestire una band per accontentare le pressanti chiaro promozionali, pero, piuttosto abbandonarsi per turnisti prezzolati, la partner scelse di inseguire un live sound con l’aggiunta di umano e universale: confermato Talvin Sigh alle percussioni, recluto un batterista saraceno, una tastierista iraniana, un bassista caraibico…

Lo scopo eta costruirsi d’intorno una banda durante cui l’intreccio anticonvenzionale delle rispettive cifre espressive contasse con l’aggiunta di delle competenze tecniche.

Credibile affinche mediante tal metodo Bjork intendesse obiettare lo respiro anarcoide dei Sugarcubes. Sopra qualunque caso, e al onesto di numerose oscurita, con corrente combo porto verso compimento il tour europeo e americano.


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